三个小时每一场戏 □□□□□□都有阿黛尔，从主 □□□□□□动被动的调度到主 □□□□□□观客观的视角都无 □□□□□□比贴近地围绕着她 □□□□□□。真实感有脸部特 □□□□□□写镜头丰富的功劳 □□□□□□，睡着的口水，嘴 □□□□□□边的食物，鼻涕眼 □□□□□□泪泗流，进阶的吃 □□□□□□饭和激情的场面也 □□□□□□必不可少，虽说柯 □□□□□□西胥确实有猎奇和 □□□□□□剥削的嫌疑。而跨 □□□□□□越阶级群体场景中 □□□□□□事件的过渡又有精 □□□□□□密的编排和呼应， □□□□□□也用大段的对话来 □□□□□□辩解，罪恶也属于 □□□□□□自然，作品中的病 □□□□□□态是为了表达痛苦 □□□□□□。性尝到生，爱感 □□□□□□受活，任由自己与 □□□□□□不懂拒绝的冲突注 □□□□□□定不会被一切向往 □□□□□□自由又寻求掌控的 □□□□□□艾玛容忍。从不修 □□□□□□边幅的学生班花到 □□□□□□穿着蹩脚蓝色裙子 □□□□□□眼里藏事的普通女 □□□□□□人，会发现青春很 □□□□□□短人老得真是很快 □□□□□□，收获的成长也只 □□□□□□是知趣的离开收敛 □□□□□□自己的感情慢慢地 □□□□□□不断放下，但她成 □□□□□□为画中的模特和那 □□□□□□让之心动的温暖颜 □□□□□□色却是永久留下的 □□□□□□，这也是假装哲学 □□□□□□课所探讨的存在的 □□□□□□意义。法国文化中 □□□□□□心五年后二刷。 □□□□□□

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