改编Karel Hynek M □□□□□□ácha的抒情诗 □□□□□□

又开了一边，这已经是□12年后了，仍然是那拔□个悬而未决的问题，文□明需萝卜痛又要消耗才能发展，□在可持续发展上，日本□降黄9.1发出声音已经超过我们不知多少□了。□

科恩兄弟的玩过了的喜剧电□影，有些线并没有什么用处□，偏一般。□

母亲和女儿，情感、困□□□□□惑和毁灭组合在一起，□□□□□是多么可怕。 影史上□□□□□为数不多的表现母亲—□□□□□女儿之间的关系，而且□□□□□也极为成功。在卡普兰□□□□□的《母亲行为、女权主□□□□□义和再现》中所引的弗□□□□□洛伊德的理论所言男孩□□□□□和女孩会因“发现”母□□□□□亲的阉割而蒙受创伤，□□□□□他们会转变方向离开母□□□□□亲。男孩必定在他自身□□□□□中排除“女性”（女性□□□□□暗含着阉割），并使自□□□□□己认同于父亲；尽管女□□□□□孩必须接受她的“流血□□□□□的创伤（阉割）”她的□□□□□缺乏，但她仍然憎恨母□□□□□亲，因为她母亲是有责□□□□□任的，在女儿的幼儿时□□□□□期因为得不到从母亲的□□□□□爱抚，而与母亲生气在□□□□□这个影片当中 母亲最□□□□□后的出逃似乎也在呼应□□□□□着遥远的幼年，自私而□□□□□又决绝，却也埋藏着无□□□□□限的矛盾。两个女儿一□□□□□个在墓地黯然神伤，劝□□□□□告自己不去自杀，一个□□□□□在病床上挣扎崩溃，可□□□□□最后喊的还是妈妈。□□□□□

咖啡时光拔的创作访谈，干货不多，萝卜痛又日 □□□降黄9.1发出声音□本电视台的纪录片水准。 □□□□