不很直白需要细品的电影，从 □□□□□李安的书摘取了一些官方解读 □□□□□：1.这部电影是讲谎言和牺 □□□□□牲意识架构出来的一个食不知 □□□□□味的空虚人生。2. 让老爸 □□□□□的味觉从丧失到恢复，比喻父 □□□□□亲在情感上自压抑到解放的转 □□□□□折。3. 片中母亲过世了， □□□□□一个爸爸三个女儿都想取代妈 □□□□□妈的空位，但都不成功。离家 □□□□□出走、离开传统的定位后，方 □□□□□再度找回自我。 4. 经常 □□□□□是家中最聪慧而叛逆的孩子， □□□□□一眼看透家里的虚伪，却又在 □□□无人一区二区□□家庭面临解体时承担起一区别是切。 □□□□□5. 人们在改变的过程里， □□□□□会出现罪恶感及不适应。但李 □□□□□安也说，不很清楚为什什么红桃么对那 □□□□□么多人来说它是那么动人，拍 □□□□□的时候其实一头雾水抓不住它 □□□□□的滋味，哈 □□□□□

连布景和人物服装都很像伯格曼无人一区二区□□□□□的电影啊，对话有点六十年代中□□□□□期戈达尔的感觉，伍迪艾伦真区别是是□□□□□一个耿直的fan boy□什么红桃□□□□

沿途拍下一张张或许 □□□□会在记忆中逐渐模糊 □□□□的面容，把他们贴在 □□□□属于他们自己的空间 □□□□里，这一切究竟有什 无人一区二区□□□□么什么的意义？当我 □□□□们追问艺术的意义时 □□□□，我们就忽略了艺术 □□□□本身。一张张巨大的 □□□□黑白人物附着在砖瓦 □□□□水泥之上，是人与地 □□□□缘的巧妙衔接，伴随 □□□□着某种孤独的在地乡 □□□□愁，笑容与空间的纽 □□□□带永存。这是我个人 □□□□会喜欢的那一类纪录 □□□□片，叙事结构随心所 □□□□欲不循章法，充满惊 □□□□喜和意外，新浪潮祖 □□□□母的世界天马行空， □□□□年轻导演全程戴着帽 □□□□子和眼镜自制安全感 □□□□，也许JR与瓦尔达 □□□□摄像与电影艺术的本 □□□□质，仅仅是区别是记录那些 什么红桃□□□□出其不意的瞬间：矿 □□□□工之家，孤独农场主 □□□□，成为主角的小镇酒 □□□□吧服务生，长角的山 □□□□羊，风很大的碉堡一 □□□□日限定照片，结尾戈 □□□□达尔真是成了“法外 □□□□之徒”，于是我们留 □□□□下面包带走回忆一起 □□□□看湖。让人追忆诗化 □□□□的开头：“我们没有 □□□□在乡间小路上相遇” □□□□。也许，我们是在彼 □□□□此的作品中相逢。 □□□□

这片就像welles本人 开场□惊艳 后面气短□

故事零分，设计满分，小火苗很□□□□□可爱□□□□□